浅析新疆风格器乐协奏曲的钢琴伴奏编配——以二胡协奏曲《阳光照耀着塔什库儿干》为例
发表时间：2026/10/17 10:15:06 浏览次数：112
林子铃 刘雪颖
（闽江学院蔡继琨音乐学院，福建 福州 350108）
钢琴是一件富有魅力的乐器，除了其强大的独奏功能广为人知以外，其丰富多变的伴奏功能也已经越来越多的被开发和重视，特别是在中国器乐曲的演奏及教学中，钢琴伴奏已经成为不可或缺的重要组成部分。二胡协奏曲《阳光照耀着塔什库儿干》，恰到好处的体现了新疆风格器乐协奏曲在钢琴伴奏编配方面的特点。本文将对其伴奏编配的多个角度来进行阐述，从而使钢琴伴奏的学习者能更好地掌握新疆风格器乐协奏曲的钢琴伴奏编配。
新疆风格；钢琴伴奏；编配；织体
中国器乐演奏的舞台自从加入了钢琴伴奏，便极大的推动了民乐舞台的表演形式。钢琴伴奏也被称为艺术指导，需要的是具有一定钢琴技巧基础，能够快速视谱、辨析音乐风格、甚至能够为需要伴奏的演奏者进行指导编排。想要弹好钢琴伴奏，还应该掌握作品背景，音乐理论知识，和声的编配等。更重要的是对古典音乐的认识需要透彻，这样才能够将古典音乐的和声伴奏编配运用到我们自己伴奏的编配中去，这也是一种音乐的延续。
“《阳光照耀着塔什库尔干》是一首移植的二胡曲，主要根据歌曲《美丽的塔什库尔干》、笛子曲改编后的《帕米尔春天》和新疆塔吉克族民间音乐音调为素材改编而成。”[1]经过全曲的不断转调、节奏的变换的形式表达了塔吉克族人民热爱生活，豪爽奔放的性格。这首作品对二胡的演奏技术的发展起到促进作用，并且加入钢琴的伴奏，把中西乐器不同的风格的通过协奏的形式，和谐的展示出来。
1.引子（1-9小节）。乐曲的引子部分，运用了a小调，草原风格非常浓郁。节奏上采用散板，在高低声部演奏相同的主旋律同时，加入了琶音式的上行走向，或者是山行走向，作为加花装饰的补充旋律。其中在演奏上，要注重长音的拉长与密集音型的对比，把握好散板的特色，模拟出草原辽阔的意境与阳光洒在大地的温暖，非常具有新疆音乐别具一格的色彩。
2.主部（10-71小节）。在这部分，最有特色的地方就是7/8拍节奏。以3/8加上2/4的拍号进行。在演奏时，与二胡的配合并没有那么简单，需要双方演奏者都付出努力。在方法上可以将其分为两部分。第一部分是以10-44小节，在这部分是纵情高歌，展现出的音乐旋律柔美动听。前两小节作为小前奏，是复调形式的进行，为二胡的演奏做铺垫。后面是以属和弦作为分解和弦，进行由下往上的不断重复的伴奏织体。其中也有四小节的变化织体，与二胡旋律形成递进互补的关系。
到了二胡开始高八度旋律进行的时候，钢琴织体也从简单的分解和弦转位变为前松后紧的长琶音与短琶音结合的织体。在这部分在速率上会加快一些，整体给听众的感觉是热情愉悦、流畅、舒展的音乐线条。二胡在演奏模仿冬不拉的同时，钢琴中的高声部也进行类似冬不拉的跳音演奏，而主旋律则是由低声部进行，体现了个性化织体的特征。
3.连接部（71小节）。这部分是二胡的自由散板，演奏时无小节划分，钢琴在这部分只有在最后三拍半时候有伴奏织体，是用震音来推动乐曲进行到小快板的过程。
4.中部（72-252小节）。中部是非常强大的一个部分。其中包含了小快板（热烈欢舞），抒情中板（舒展的），快板三部分，是三部曲式。首先在热烈欢舞这部分中，进行了九次的节奏变换。伴奏织体大都是以柱式和弦跳音的切分进行。其次舒展的这部分中还夹带了一个片段的快板，之后马上又舒展地进行旋律。在舒展的部分我们可以发现，伴奏织体有原来的柱状和弦变为音阶式的进行或者是三连音节奏型琶音织体的进行，而二胡则是拉宽节奏，也同时进行了以低声部为主旋律的伴奏织体。最后回到快板后，伴奏织体回到了柱式和弦，整体都主要以展示二胡技巧为主，钢琴伴奏织体虽然不变，但是给旋律进行了和声支柱，均衡了整体旋律，让音乐不会过分虚化。
这一段是整首曲子的核心，无论是节奏还是调性都展示了全面的技巧性。在伴奏编配方面，看上去相似的材料不断重复出现，但是其中经过节奏与调性的变化，也加深了编配伴奏的难度以及加大了演奏难度。
5.尾声（253-290小节）。尾声的快板中，一直进行着密集变奏，采用的是先前的素材。无论是二胡还是钢琴都进行了节奏上加快的处理，但因为二胡的旋律是快速的十六分音符，所以在伴奏织体上是采用柱状和弦的弱拍进入与分解和弦的搭配。技术上要求的是要能够快速的适应和弦的转变，需要高度的集中力。这部分是全曲的高潮部分，展现了塔吉克族人民对生活的热情。
在《阳光照耀着塔什库尔干》这首二胡协奏曲中，我们可以看出乐器伴奏的编配进行是复杂的，并且在和声等方面都需要严谨的思考。并且，器乐曲规模都较宏大，这对伴奏编配来说也是一种考验。乐器上的编配不仅要和谐，更重要的是要体现出音乐中所要展示的内容和情感。
面对现在中国乐器与西方乐器相结合这种新形式的协奏、合奏的发展，中西方所表达的音乐语言是最明显区别的地方。“因此，对于钢琴和民族乐器的合作中，要尽可能的去了解和理解这其中的背景文化的差异，从而使乐器之间配合的更加完美到位。”[2]“钢琴伴奏随着时代的发展，钢琴在伴奏领域上占有了重要的地位。”[3]想要成为一名优秀的钢琴伴奏，演奏者不能局限于特定的伴奏形式，无论是伴奏声乐，或者器乐伴奏等都应该去尝试新鲜的伴奏方式。与各类伴奏接触，是提高伴奏能力的重要条件之一，也是自身对各类音乐文化知识的积累。■
[1] 孙博.谈二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》[J].中国民族博览,2015,12:164-165.
[2] 刘洁.钢琴教育里中西方文化的思考[J].巢湖学院学报,2016,05:162-164.
[3] 王婷婷.浅谈钢琴伴奏在音乐表演中的重要地位[J].黄河之声,2015,10:89-90.
林子铃，闽江学院蔡继琨音乐学院2013级音乐学专业本科生；指导教师：刘雪颖。
（闽江学院蔡继琨音乐学院，福建 福州 350108）
钢琴是一件富有魅力的乐器，除了其强大的独奏功能广为人知以外，其丰富多变的伴奏功能也已经越来越多的被开发和重视，特别是在中国器乐曲的演奏及教学中，钢琴伴奏已经成为不可或缺的重要组成部分。二胡协奏曲《阳光照耀着塔什库儿干》，恰到好处的体现了新疆风格器乐协奏曲在钢琴伴奏编配方面的特点。本文将对其伴奏编配的多个角度来进行阐述，从而使钢琴伴奏的学习者能更好地掌握新疆风格器乐协奏曲的钢琴伴奏编配。
新疆风格；钢琴伴奏；编配；织体
中国器乐演奏的舞台自从加入了钢琴伴奏，便极大的推动了民乐舞台的表演形式。钢琴伴奏也被称为艺术指导，需要的是具有一定钢琴技巧基础，能够快速视谱、辨析音乐风格、甚至能够为需要伴奏的演奏者进行指导编排。想要弹好钢琴伴奏，还应该掌握作品背景，音乐理论知识，和声的编配等。更重要的是对古典音乐的认识需要透彻，这样才能够将古典音乐的和声伴奏编配运用到我们自己伴奏的编配中去，这也是一种音乐的延续。
“《阳光照耀着塔什库尔干》是一首移植的二胡曲，主要根据歌曲《美丽的塔什库尔干》、笛子曲改编后的《帕米尔春天》和新疆塔吉克族民间音乐音调为素材改编而成。”[1]经过全曲的不断转调、节奏的变换的形式表达了塔吉克族人民热爱生活，豪爽奔放的性格。这首作品对二胡的演奏技术的发展起到促进作用，并且加入钢琴的伴奏，把中西乐器不同的风格的通过协奏的形式，和谐的展示出来。
1.引子（1-9小节）。乐曲的引子部分，运用了a小调，草原风格非常浓郁。节奏上采用散板，在高低声部演奏相同的主旋律同时，加入了琶音式的上行走向，或者是山行走向，作为加花装饰的补充旋律。其中在演奏上，要注重长音的拉长与密集音型的对比，把握好散板的特色，模拟出草原辽阔的意境与阳光洒在大地的温暖，非常具有新疆音乐别具一格的色彩。
2.主部（10-71小节）。在这部分，最有特色的地方就是7/8拍节奏。以3/8加上2/4的拍号进行。在演奏时，与二胡的配合并没有那么简单，需要双方演奏者都付出努力。在方法上可以将其分为两部分。第一部分是以10-44小节，在这部分是纵情高歌，展现出的音乐旋律柔美动听。前两小节作为小前奏，是复调形式的进行，为二胡的演奏做铺垫。后面是以属和弦作为分解和弦，进行由下往上的不断重复的伴奏织体。其中也有四小节的变化织体，与二胡旋律形成递进互补的关系。
到了二胡开始高八度旋律进行的时候，钢琴织体也从简单的分解和弦转位变为前松后紧的长琶音与短琶音结合的织体。在这部分在速率上会加快一些，整体给听众的感觉是热情愉悦、流畅、舒展的音乐线条。二胡在演奏模仿冬不拉的同时，钢琴中的高声部也进行类似冬不拉的跳音演奏，而主旋律则是由低声部进行，体现了个性化织体的特征。
3.连接部（71小节）。这部分是二胡的自由散板，演奏时无小节划分，钢琴在这部分只有在最后三拍半时候有伴奏织体，是用震音来推动乐曲进行到小快板的过程。
4.中部（72-252小节）。中部是非常强大的一个部分。其中包含了小快板（热烈欢舞），抒情中板（舒展的），快板三部分，是三部曲式。首先在热烈欢舞这部分中，进行了九次的节奏变换。伴奏织体大都是以柱式和弦跳音的切分进行。其次舒展的这部分中还夹带了一个片段的快板，之后马上又舒展地进行旋律。在舒展的部分我们可以发现，伴奏织体有原来的柱状和弦变为音阶式的进行或者是三连音节奏型琶音织体的进行，而二胡则是拉宽节奏，也同时进行了以低声部为主旋律的伴奏织体。最后回到快板后，伴奏织体回到了柱式和弦，整体都主要以展示二胡技巧为主，钢琴伴奏织体虽然不变，但是给旋律进行了和声支柱，均衡了整体旋律，让音乐不会过分虚化。
这一段是整首曲子的核心，无论是节奏还是调性都展示了全面的技巧性。在伴奏编配方面，看上去相似的材料不断重复出现，但是其中经过节奏与调性的变化，也加深了编配伴奏的难度以及加大了演奏难度。
5.尾声（253-290小节）。尾声的快板中，一直进行着密集变奏，采用的是先前的素材。无论是二胡还是钢琴都进行了节奏上加快的处理，但因为二胡的旋律是快速的十六分音符，所以在伴奏织体上是采用柱状和弦的弱拍进入与分解和弦的搭配。技术上要求的是要能够快速的适应和弦的转变，需要高度的集中力。这部分是全曲的高潮部分，展现了塔吉克族人民对生活的热情。
在《阳光照耀着塔什库尔干》这首二胡协奏曲中，我们可以看出乐器伴奏的编配进行是复杂的，并且在和声等方面都需要严谨的思考。并且，器乐曲规模都较宏大，这对伴奏编配来说也是一种考验。乐器上的编配不仅要和谐，更重要的是要体现出音乐中所要展示的内容和情感。
面对现在中国乐器与西方乐器相结合这种新形式的协奏、合奏的发展，中西方所表达的音乐语言是最明显区别的地方。“因此，对于钢琴和民族乐器的合作中，要尽可能的去了解和理解这其中的背景文化的差异，从而使乐器之间配合的更加完美到位。”[2]“钢琴伴奏随着时代的发展，钢琴在伴奏领域上占有了重要的地位。”[3]想要成为一名优秀的钢琴伴奏，演奏者不能局限于特定的伴奏形式，无论是伴奏声乐，或者器乐伴奏等都应该去尝试新鲜的伴奏方式。与各类伴奏接触，是提高伴奏能力的重要条件之一，也是自身对各类音乐文化知识的积累。■
[1] 孙博.谈二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》[J].中国民族博览,2015,12:164-165.
[2] 刘洁.钢琴教育里中西方文化的思考[J].巢湖学院学报,2016,05:162-164.
[3] 王婷婷.浅谈钢琴伴奏在音乐表演中的重要地位[J].黄河之声,2015,10:89-90.
林子铃，闽江学院蔡继琨音乐学院2013级音乐学专业本科生；指导教师：刘雪颖。
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